一、作者简介:

刘红旗 艺术名家，男，汉，1960.9生，中共党员，曾就职于呼和浩特职业学院（现呼和浩特职业技术大学），教授。

曾发表学术论文、专著50余篇，完成省部市级课题并获省部市级社科奖10余项。

刘红旗自幼爱好美术，坚持绘画50余年并学习研究美术理论，提出“美术地理学”和“新城市主义画派”的概念，发表于学术期刊。2020年退休以来，多次在全国学术类刊物发表作品和参加全国及国际线上、线下美展。作品入选纪念珍藏邮折（中国澳门）及“一带一路当代艺术名家系列推荐”。

2025年1月，红色主题油画专辑《画笔下的述说——纪念革命老人翁明哲》由全球华人出版社出版。同年9月，《热爱的表达——刘红旗油画作品集》由天津出版传媒集团天津杨柳青画社出版。

书名：画笔下的述说——纪念革命老人翁明哲（画册）

出版社：全球华人出版社

书号：ISBN 978-981-17679-8-2

二、《画笔下的述说——纪念革命老人翁明哲》创作初衷

《画笔下的述说——纪念革命老人翁明哲》一书是作者根据其母亲的片段回忆及纪念文章，外祖父翁明哲（易名赵可梅）亲笔撰写的“个人简历”以及报纸、期刊、党史文献及网络公布的相关文字、图片等信息资料，以绘画和编辑画册的形式纪念这位革命老人的革命经历和跌宕起伏的人生历程。

追寻红色历史，纪念亲人，缅怀革命前辈、弘扬革命精神。这是作者编绘这本画册的初衷。

全书的表达分为大革命时期、土地革命时期、抗日战争时期、解放战争时期、社会主义建设时期5个阶段，共有160余幅作品（包括素描80余幅、油画、丙烯画80余幅）。

虽然这本画册具有追忆亲人、讲述革命家史的色彩，但画册以更多的篇幅和笔墨从一个侧面反映了我党早期在上海郊县所开展的可歌可泣的、悲壮的革命斗争史。

值得提出的是，画册中，不但有反映共产党人不畏牺牲，英勇奋斗的、激昂的场景之作品，也表现了那些革命者作为普通人的亲情、温情、善良和平易近人的一面，让红色主题的艺术作品彰显出人性的光辉。

作品在表现风格上，画面并不追求精细、准确、细腻的效果，也没有明显的制作痕迹，而呈现一种质朴、纯真的气息。

三、红色主题作品中的温情表达

1《翁明哲在查东小学》画面尺寸：60cmx80cm

这是一幅极具年代感的温馨画作。描绘了上世纪20年代，翁明哲与妻子在上海金山卫查东小学的教学生活。那盏油灯柔和的火苗照亮了这间教室，那旧桌凳、藤椅留下了岁月的印痕，还有那主人公身旁的脚踏琴、手中的线装书表明了他们的教师身份。这场景仿佛使人耳畔轻轻唱起那首歌：长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风吹柳笛声残，夕阳山外山。

2 《觉醒年代：教育救国》画面尺寸：68cmx127cm

教育是立国之本。民国建立后至五四运动时期，是一个觉醒年代。中国出现了许多新式教育，新式学校。特别是各地都发展了师范类学堂、学校，以培养师资。

此画即根据资料背景，描绘了在那个“觉醒年代”女教师们的风采。旨在反映那个年代教师和广大爱国青年知识分子的社会责任和精神风貌。画面人物的着装、手中拿的木制教具、线装书极具年代感。而其中女子围的桃红围巾是画面的亮点，表现了女子的美丽、温情的特性。

3 《点灯.企盼》画面尺寸：60cmx80cm

画面以我党早期一位地下党员之妻子的视角，诗意地描写了她的内心独白，以及从一个侧面反映了那段可歌可泣的革命斗争岁月的艰辛。

夜幕笼罩了大地、河山、村庄、道路，微风吹拂着稻田、树木、小草、苇塘。在忐忑中，画中女主人公的内心独白是：我静听窗外的蝉鸣与蛙声，在黑暗中，摸索出火柴、灯盏，为您（作为地下党员的丈夫）点燃一盏祈福的灯。

4 《革命家庭：姜家母女》画面尺寸：60cmx80cm

姜家是大革命时期上海松江著名的革命家庭，其子女五人先后秘密加入了党组织。她们以中医身份为掩护，秘密从事党的地下工作。

此画参考了真实照片，表现姜家母女三人在一起的温馨画面。桌子上摆放着著名共产党人侯绍裘同志主编的《松江评论》及一本医药书。后来，姜辉麟同志在南京英勇就义。

5 《党的会议——纪念上海金山最早的五位党员》画面尺寸：110cmx135cm

画面描绘了在上世纪20年代的某个夜晚，上海金山地区最早的五位党员李一谔、翁明哲、李新民、王世德和张善述同志选择一处农舍，秘密召开党的会议，讨论开展农运工作和发展组织之举措。画中的灯光温馨与党旗交相辉映，给人带来希望，与四周的昏暗形成强烈、鲜明的对比，象征着在黑暗中有了明灯指路。

6 《翁明哲与李新民同志赴广州农运所学习》画面尺寸：60cmx80cm

1926年4月，翁明哲、李新民由李一谔推荐，经柳亚子介绍去广州参加毛泽东、林伯渠主持的第六届广州农民运动讲习所。

画面并非表现革命者的澎湃激情，而是描绘了他们像普通百姓一样，在码头待渡。简单的行装和背着的斗笠、油纸伞等显示了他们的质朴和作为革命者来去匆匆的日常。

7 《李一谔创办进步报刊<社会钟>》画面尺寸：60cmx80cm

李一谔是上海金山地区最早的一位党员。早在1920年秋冬，他就办了云溪小学（甪里小学），1924年创办进步刊物《社会钟》，宣扬爱国主义和民主主义，唤起民众。他还参加了由侯绍裘等进步人士创建的革命团体，探索革命道路。

画面描绘了青年李一谔，他手握着亲自创办的刊物《社会钟》和长衫、带补丁的围巾等，显示了他的文人气质和作为有志青年的朝气及质朴。 

8 《李一谔与白马》画面尺寸：60cmx80cm

为了党的事业进一步壮大，李一谔、翁明哲等金山最早的几位党员分别深入农村，动员群众，组织农会、发展组织。

画面表现在一个夜黑风高的夜晚，乌云慢慢遮住了月光，广袤的田野、水泽一片寂静。唯有这位浦南特委党的负责人仍在奔波忙碌。画面描绘的主人公李一谔，并非那种高大的英雄形象，而更像一位乡村教师或郎中。画面还表现了他的白马，它就像他的伙伴，他们那种默契的配合，增添了一种温情、感人的力量。

9 《淞浦特委迁址》画面尺寸：60cmx80cm

画面表现了淞浦特委机关秘密迁往山海关路育麟里正德小学处。在小学楼前，淞浦特委机关的同志正在卸车。着白色长衫者为陈云同志，前排着黑色中山装、拿皮箱者为杭果人同志。后排女士为姜兆麟同志。周围的水果摊贩、待顾的人力车、过往的车辆等烘托出一种日常的市井气氛。这正暗示这些革命同志像普通百姓一样平凡、温馨，充满生活气息。而他们警惕的目光和身姿表现了他们从事革命工作的危险性。

10 《动员群众》画面尺寸：60cmx80cm

1928年秋，金山县委成立后，在李一谔、翁明哲等同志领导下，积极贯彻省委和淞浦特委关于秋收暴动斗争的决议精神，在发展党组织的同时，加强了农会的领导。当时，参加农民、盐民协会组织的群众多达二、三千人。

画面呈现一种特别质朴温暖的气息。背景在暗影中的竹篮、水缸、蓝布门帘等表现出农村生活的原貌，老乡们随意的围着革命的传播者，那拿烟斗的老人、披着外衣的汉子，站立近处的妇女，他们的脸被油灯照亮，眼神中发出希望的光。

11 《培养青年》画面尺寸：60cmx80cm

少年强，则国强。我党在1921年建党，1922年就成立了中国共产主义青年团，共青团成为党的有力助手。

当时，翁明哲除负责县委工作，还负责党对金山地区青年团的领导工作。

画面描绘了翁明哲同志到青年中去，与共青团员和进步青年在一起学习、讨论社会问题的场景。画面试图还原当时青年学生的精神风貌。如男女学生的着装、手中的书本、背景的木黑板等，特别具有时代的特征和温度。

12 《翁明哲与贺镜平》画面尺寸：60cmx80cm

贺镜平（1903—1934），地下党员，金山县委第三任书记，以酱油店学徒为掩护。一次，他与翁明哲等去争取“天下第一军”时，被反动派追捕，他与敌人枪战而负伤。1934年春，他牺牲在监狱中。

画面表现在一个月黑风高的夜晚，两位并肩战斗的同志在油灯下促膝谈心的温馨场景。首先他们的着装表现出他们各自的身份差别。但革命理想和共同的事业又使他们志同道合。这间屋周围的酱油、醋坛子、罐子和杂物显示了主人的工作和生活环境，充满着日常生活的气息。中间的一盏油灯发出的光亮，暗示他们对真理的追求，对胜利的憧憬，

13 《翁明哲在上海工人支部》画面尺寸：60cmx80cm

上世纪三十年代初，党组织把翁明哲由上海郊县调往上海市。当时，翁明哲以教书身份为掩护，参加上海工人支部活动。

此画表现翁明哲同志教党员和工人师傅们识字的场景。画面表现出工人兄弟姐妹在一起学习文化讨论问题的温馨、自由的氛围。从背景垒放的麻袋、敞开大门等可以断定，教学是一处厂房或仓库。而工人们的学习也没有特别正规的端坐着，而很像是刚刚下班三三两两走来听讲的。小黑板上劳工圣神四个粉笔字像一份宣言，宣告工人要做社会的主人的愿望。很具有时代感。 

14 《躲避敌人》画面尺寸：60cmx80cm

1927年“四一二”政变之后，白色恐怖日益严重。据翁明哲女儿回忆，听母亲说，她出生后即经常被转移，以躲避敌人的追杀。

画面并非表现共产党人面对敌人的屠刀，大义凛然、英勇无畏，而是躲避锋芒，蕴藏力量。画面表现在一处芦苇荡中，远处的敌人正嚣张地追捕可疑目标，而在芦苇荡深处，地下党的同志正在商量闯关的对策。画面特别表现妇女和她怀抱的熟睡的婴儿。彰显了共产党的人血肉之躯，爱恨情仇，扶危济困的温暖的人性光辉。

15 《李新民送女参加新四军》画面尺寸：60cmx80cm

抗战期间，李新民在金山挑起抗战大旗，组织抗战力量。此时，他秘密为党和新四军提供翻译的资料和情报并先后将两位女儿送往根据地，参加新四军。

画面描绘了李新民送女参加新四军的场景。画面尽管没有特别突出人物脸部刻画，但却表现出人物的肢体语言。如新四军的女干部亲切地握着那个姑娘的手。尽管在冬季或初春，后面的小船、芦苇、远山反映出江南柔和的山水风光，营造出一种革命同志相见的亲情气氛。

16、《父女相见》画面尺寸：60cmx80cm

建国初期，翁明哲（赵可梅）已在西安工作，他借到北京出差的机会，见到了在中央部委工作的女儿。

画面选择了北京颐和园昆明湖为背景，表现父女相见的温馨场面。光阴似箭，时光荏苒，苦难的岁月过去了。父女相见，真是感慨万千。翁明哲嘱咐女儿要听党的话，珍惜工作机会，服从组织安排，努力工作，照顾好养育她长大的母亲。